En radiodiffusion, un son ambiant est un son provenant de la nature ou \u00e9mis par une personne, et qui est enregistr\u00e9 dans un endroit particulier et incorpor\u00e9 dans une \u00e9mission. Il peut s\u2019agir de sons enregistr\u00e9s en arri\u00e8re-plan d\u2019un enregistrement principal tel qu\u2019une interview, ou de sons enregistr\u00e9s s\u00e9par\u00e9ment et mix\u00e9s par la suite dans une \u00e9mission. Un son ambiant peut \u00eatre \u00e9galement appel\u00e9 ambiance sonore. <\/p>\n
Tout comme la t\u00e9l\u00e9vision utilise les images, toutes les formes de sons, qu\u2019ils soient ambiants et contr\u00f4l\u00e9s ou planifi\u00e9s, sont des \u00e9l\u00e9ments constitutifs des productions radiophoniques. <\/p>\n
Vous pouvez enregistrer le son ambiant s\u00e9par\u00e9ment ou le mixer avec l\u2019interview plus tard, afin de recr\u00e9er le d\u00e9cor.<\/p>\n
En quoi l\u2019utilisation d\u2019un son ambiant peut m\u2019aider \u00e0 mieux servir mon auditoire?<\/em><\/strong><\/p>\n Comment un son ambiant peut-il m\u2019aider \u00e0 produire de meilleures \u00e9missions?<\/em><\/strong><\/p>\n Par o\u00f9 dois-je commencer? <\/em><\/strong><\/p>\n L\u2019enregistrement d\u2019un son ambiant peut \u00eatre utile lorsque vous voulez cr\u00e9er un effet particulier, ce qui se produit parfois au d\u00e9but et \u00e0 la fin d\u2019un \u00e9l\u00e9ment. Par exemple : si vous faites un reportage sur la production du miel, vous pourriez enregistrer le bourdonnement d\u2019abeilles avant de r\u00e9aliser vos interviews et faire vos commentaires. Pour une \u00e9mission sur les inondations, vous pourriez enregistrer le bruit du tonnerre et d\u2019une pluie forte. <\/p>\n Les radiodiffuseurs ne doivent pas interrompre abruptement un son ambiant d\u00e8s qu\u2019une interview prend fin. Vous pourriez plut\u00f4t ouvrir le fond sonore en fondu, le maintenir pendant quelques secondes, puis le diminuer graduellement. Cela peut vous permettre d\u2019\u00e9conomiser du temps quand vous proc\u00e9derez au montage de vos interviews. Cependant, un son ambiant sera utile seulement \u00e0 la fin d\u2019une interview si on le per\u00e7oit clairement et s\u2019il est pertinent pour le sujet de l\u2019interview. <\/p>\n Lorsque vous \u00e9laborez un plan (un d\u00e9coupage technique, une feuille de route ou un sc\u00e9nario) pour votre \u00e9mission, incluez-y des notes sur les sons dont vous aurez besoin, y compris les sons ambiants. <\/p>\n Apr\u00e8s avoir enregistr\u00e9 le son ambiant sur le terrain, \u00e9coutez-le \u00e0 nouveau pour vous assurer qu\u2019il contient tous les sons dont vous avez besoin. <\/p>\n Apr\u00e8s avoir recueilli les sons ambiants, \u00e9tiquetez-les et archivez-les. On ne sait jamais \u00e0 quel moment ils pourraient \u00eatre utiles. <\/p>\n Une connaissance de base des types de microphones et une bonne utilisation des outils d\u2019enregistrement \u00e9l\u00e9mentaires vous aideront \u00e0 enregistrer efficacement les sons ambiants. <\/p>\n Pour enregistrer un son ambiant au bon niveau, vous devez savoir d\u2019o\u00f9 provient le son ambiant, et le type d\u2019appareil enregistreur et de microphone que vous devez utiliser. <\/p>\n Microphones <\/em><\/p>\n Les microphones ne captent pas les sons de la m\u00eame mani\u00e8re que nos oreilles. De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, les microphones captent d\u2019une oreille plut\u00f4t que de deux oreilles. Ils sont incapables de filtrer les bruits de fond comme l\u2019oreille et le cerveau humains le font. <\/p>\n Voici une vieille astuce pour aider vos oreilles \u00e0 entendre de la mani\u00e8re qu\u2019entend votre microphone. Cette astuce vous aidera \u00e0 choisir de bons endroits pour les interviews. <\/p>\n – \u00c9coutez d\u2019une oreille, et non de deux. Placez votre doigt dans une oreille et \u00e9coutez les autres personnes parler, ainsi que le bruit qui les entoure. Cela r\u00e9duira la capacit\u00e9 de votre cerveau \u00e0 filtrer les bruits. Vous entendrez des \u00e9chos et des bruits que vous n\u2019aviez pas remarqu\u00e9s auparavant. Le microphone les captera tous. Il est essentiel que vous entendiez uniquement le son que vous recherchez, par exemple : la personne que vous interviewez, en \u00e9coutant d\u2019une seule oreille. Sinon, le microphone enregistrera des sons auxquels vous ne vous attendez pas. <\/p>\n – Quand vous utilisez un casque pendant l\u2019enregistrement, couvrez une oreille avec votre casque et laissez l\u2019autre non recouverte. Cela vous permet d\u2019entendre ce que vous enregistrez sur la bande, tout en restant en contact avec la personne que vous interviewez et cela vous permet d\u2019entendre les sons provenant de votre environnement imm\u00e9diat. <\/p>\n Types de microphones <\/em><\/p>\n Les deux grands types de microphones sont les microphones unidirectionnels et omnidirectionnels. Les microphones omnidirectionnels prennent des sons provenant de toutes les directions, tandis que les microphones unidirectionnels prennent les sons provenant d\u2019une seule direction. <\/p>\n Pour les interviews sur le terrain, il est g\u00e9n\u00e9ralement pr\u00e9f\u00e9rable d\u2019utiliser les microphones unidirectionnels, car ils vous permettent de vous concentrer sur la voix de votre invit\u00e9 et de garantir que les sons (bruit) distrayants sont derri\u00e8re vous, \u00e0 un endroit o\u00f9 le microphone les capte moins. <\/p>\n Il est pr\u00e9f\u00e9rable d\u2019utiliser un microphone omnidirectionnel quand vous voulez enregistrer plus d\u2019une voix \u00e0 la fois, par exemple : une discussion en petit groupe. <\/p>\n Dans un environnement o\u00f9 il y a du vent, assurez-vous que le vent ne souffle pas directement dans le microphone. Sinon, trouvez un endroit \u00e0 l\u2019abri du vent. Si vous voulez donner l\u2019impression d\u2019une journ\u00e9e venteuse, vous pourriez par exemple : enregistrer le son de feuilles d\u2019arbres que le vent balaie, ou de v\u00eatements qui claquent sur une corde \u00e0 linge. Cela est diff\u00e9rent du son \u00e9touff\u00e9 du vent qui souffle \u00e0 travers le microphone. <\/p>\n Positionnement du microphone<\/em><\/p>\n Quel que soit le type de microphone que vous utilisez, la r\u00e8gle g\u00e9n\u00e9rale est la suivante : tenez le microphone \u00e0 une distance d\u2019environ dix centim\u00e8tres de l\u2019invit\u00e9. Dix centim\u00e8tres c\u2019est la distance entre un pouce tendu et le plus petit doigt. Tenez le microphone juste en dessous de la bouche et hors de votre champ de vision \u00e0 vous et \u00e0 l\u2019invit\u00e9. Cela vous permettra d\u2019\u00e9viter les bruits explosifs, et de vous assurer que le microphone ne distrait pas l\u2019invit\u00e9. <\/p>\n Si vous utilisez un microphone omnidirectionnel et qu\u2019il y a un grand fond sonore g\u00e9n\u00e9ral que vous ne pouvez pas \u00e9viter, rapprochez-vous du son que vous souhaitez enregistrer. Si, par exemple : vous enregistrez une interview, vous pourriez tenir le microphone \u00e0 environ une distance d\u2019un poing de l\u2019invit\u00e9 pour minimiser l\u2019effet du fond sonore. <\/p>\n Si vous utilisez un microphone unidirectionnel et qu\u2019un grand fond sonore provient d\u2019une direction particuli\u00e8re : <\/p>\n – Placez votre invit\u00e9 de sorte qu\u2019il fasse face au bruit ind\u00e9sirable. Puis, la partie la plus sensible du microphone devra faire face \u00e0 l\u2019invit\u00e9, et la partie la moins sensible sera orient\u00e9e vers la source du bruit. <\/p>\n – Vous pouvez \u00e9galement rapprocher le microphone de l\u2019invit\u00e9, mais les microphones directionnels ont tendance \u00e0 accro\u00eetre les tonalit\u00e9s de basse lorsqu\u2019ils sont situ\u00e9s trop proches, ce qui ne para\u00eet pas naturel. Si vous placez le microphone pr\u00e8s de l\u2019invit\u00e9, trouvez le bouton situ\u00e9 sur le microphone directionnel, et qui sert \u00e0 diminuer ou \u00e9liminer la basse. <\/p>\n Les journ\u00e9es venteuses n\u00e9cessitent un pare-vent. <\/em><\/p>\n – Beaucoup de microphones sont recouverts d\u2019un pare-vent en mousse. Utilisez celui-ci chaque fois que cela est possible. Si vous n\u2019avez pas de pare-vent, vous pouvez en fabriquer avec des bas pour femmes ou d\u2019autres tissus fins. D\u00e9coupez le tissu et enroulez-le plusieurs fois autour du microphone. Faites un essai avec quelques couches. Trop de couches pourraient \u00e9touffer le son. <\/p>\n Casques et \u00e9couteurs<\/em><\/p>\n Ce sont des outils pratiques pour le contr\u00f4le de qualit\u00e9 du son enregistr\u00e9, et ils permettent au preneur de son d\u2019ajuster le niveau d\u2019enregistrement au point d\u00e9sir\u00e9. Quand vous entendez clairement ce que vous enregistrez, vous n\u2019avez pas besoin de faire trop de modifications par la suite. Vous g\u00e9rez plut\u00f4t le son en temps r\u00e9el. <\/p>\n Un son en avant-plan<\/em> est un son ambiant qui a un contenu que vous voulez diffuser avec le m\u00eame niveau sonore que la voix dans une interview. Nous appelons souvent ce type de son \u00ab clip sonore \u00bb. <\/p>\n Un son en arri\u00e8re-plan<\/em> est un son ambiant qui cr\u00e9e la toile de fond d\u2019un lieu et donne une bonne id\u00e9e de l\u2019environnement. On l\u2019appelle \u00e9galement \u00ab Son nat \u00bb (son naturel), ambiance ou \u00ab AP \u00bb (pour \u00ab arri\u00e8re-plan. \u00bb)<\/p>\n Les sons ambiants en avant-plan et en arri\u00e8re-plan requi\u00e8rent diff\u00e9rentes techniques. <\/p>\n Avant-plan:<\/em><\/p>\n Arri\u00e8re-plan : <\/em><\/p>\n Un son ambiant est une \u00e9p\u00e9e \u00e0 double tranchant : il peut am\u00e9liorer ou r\u00e9duire la qualit\u00e9 de votre \u00e9mission. <\/p>\n Si l\u2019enregistrement de votre son ambiant est trop fort, il peut d\u00e9tourner l\u2019attention de l\u2019auditoire de votre \u00e9mission en couvrant la voix de la personne qui parle. <\/p>\n N\u2019exag\u00e9rez pas; trouvez le bon \u00e9quilibre. Par exemple : si vous voulez enregistrer les sons provenant d\u2019une ferme pour montrer que l\u2019interview a eu lieu sur une ferme, n\u2019enregistrez pas 500 poules criaillant bruyamment. Cela d\u00e9tournera l\u2019attention des auditeurs de la partie la plus importante de l\u2019enregistrement. <\/p>\n Soyez prudent quant au mixage du son ambiant et des effets sonores. Par exemple : si vous enregistrez une interview dans une ferme avec un son ambiant en arri\u00e8re-plan, par exemple : des poules et des vaches, ce n\u2019est probablement pas une bonne id\u00e9e d\u2019utiliser des effets sonores. Cela pourrait en fait faire oublier aux auditeurs que vous enregistrez dans un endroit r\u00e9el. <\/p>\n De mani\u00e8re g\u00e9n\u00e9rale, on utilise des sons ambiants plut\u00f4t que des effets sonores dans les documentaires. Il en est de m\u00eame pour les interviews dans les fermes. En revanche, les \u00e9missions dramatiques utilisent g\u00e9n\u00e9ralement les effets sonores, et pas les sons ambiants. <\/p>\n Ne craignez pas le silence, et rappelez-vous que le silence absolu n\u2019existe pas. M\u00eame dans un endroit tr\u00e8s calme, prenez le temps d\u2019enregistrer l\u2019ambiance de la pi\u00e8ce. \u00ab L\u2019ambiance de la pi\u00e8ce \u00bb est le silence enregistr\u00e9 dans un lieu particulier. Tous les lieux ont un type de \u00ab silence \u00bb distinct. Pour \u00eatre certain de ne pas noter les vides au niveau de la piste audio correspondant aux endroits o\u00f9 vous avez fait des modifications, vous pouvez soit a) inclure une autre bande-son dans l\u2019ambiance de la pi\u00e8ce qui est de la m\u00eame longueur que l\u2019extrait int\u00e9gral, soit b) ins\u00e9rer l\u2019ambiance de la pi\u00e8ce o\u00f9 vous avez fait des modifications. L\u2019ambiance de la pi\u00e8ce est toujours plus \u00ab anim\u00e9e \u00bb que le silence de votre logiciel de montage. <\/p>\n Il est malhonn\u00eate d\u2019enregistrer un son ambiant dans un endroit et d\u2019utiliser celui-ci pour un reportage qui se d\u00e9roule ailleurs. Par exemple : si j\u2019enregistre le bruit de voitures dans un village, mais que je donne aux auditeurs l\u2019impression que ce bruit provient d\u2019un autre village, je trompe ces derniers. L\u2019utilisation du son ambiant vise \u00e0 repr\u00e9senter la r\u00e9alit\u00e9, et ne pas donner de fausses informations. <\/p>\n Il n\u2019existe aucune formule magique pour d\u00e9terminer la proportion de son ambiant qu\u2019il vous faut pour enregistrer et proc\u00e9der au mixage dans une \u00e9mission radiophonique. <\/p>\n Le meilleur conseil consiste \u00e0 faire tout avec mod\u00e9ration. Vous n\u2019avez pas besoin de son ambiant pour chaque partie de l\u2019audio de votre \u00e9mission. Utilisez-le seulement s\u2019il apporte un plus \u00e0 votre travail. <\/p>\n Un son ambiant ne doit pas r\u00e9sonner trop fort au point de noyer les autres sons ni \u00eatre trop calme au point que les auditeurs ignorent de quoi il s\u2019agit. En outre, les autres sons, par exemple : la voix de l\u2019animateur, ne doivent pas couvrir le son ambiant. Si tel est le cas, il se peut que les auditeurs ne reconnaissent pas le son et que celui-ci devienne un bruit inutile ou une distraction monotone. Les casques sont tr\u00e8s pratiques pour rectifier les niveaux. <\/p>\n Si vous avez besoin de d\u00e9crire l\u2019action qui accompagne un son ambiant, il est important de la d\u00e9crire correctement. Par exemple : le son du sarclage avec une machette diff\u00e8re de celui d\u2019un sarclage effectu\u00e9 \u00e0 l\u2019aide d\u2019une houe. Par cons\u00e9quent, assurez-vous d\u2019utiliser les bons termes pour d\u00e9crire ce qui se passe. Rappelez-vous que les auditeurs, et surtout les agriculteurs, per\u00e7oivent assez bien les sons provenant d\u2019un milieu rural. Ils constateront s\u2019il y a quelque chose qui ne va pas. <\/p>\n En tant que radiodiffuseur, il est important que tout ce que vous produisez soit de bonne qualit\u00e9. La perception d\u2019un bon son diff\u00e8re consid\u00e9rablement d\u2019une personne \u00e0 une autre. Il est toujours important de faire attention aux distorsions et \u00e0 tous les bruits \u00e9mis qui ne figuraient pas dans l\u2019enregistrement original. Il n\u2019est pas n\u00e9cessaire qu\u2019un bon son sonne comme s\u2019il \u00e9tait enregistr\u00e9 en direct. Cependant, il doit sonner authentique. <\/p>\n Si vous prenez le temps d\u2019apprendre de bonnes techniques d\u2019enregistrement et de montage, cela fera toute une diff\u00e9rence pour la qualit\u00e9 du son que vous enregistrez, et cela peut \u00eatre m\u00eame tr\u00e8s amusant. Si vous \u00eates un passionn\u00e9 des bons sons, tout ce que vous produirez motivera les auditeurs \u00e0 \u00e9couter sans qu\u2019ils soient distraits. Cela leur donnera une id\u00e9e de ce qui se passait pendant l\u2019enregistrement, et cela vous permettra de perfectionner vos comp\u00e9tences radiophoniques. <\/p>\n 24 hours in a newsroom, undated. Audio recording.<\/em>http:\/\/www.24hdansuneredaction.com\/en\/radio\/19-audio-recording\/<\/a><\/p>\n\n
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D\u00e9tails<\/h2>\n
1. Pr\u00e9voyez, faites des recherches et imaginez le type de son ambiant pouvant vous aider \u00e0 narrer un r\u00e9cit. <\/h3>\n
2. Transportez le bon mat\u00e9riel avec vous. <\/h3>\n
3. Familiarisez-vous avec les deux types de sons ambiants et leur fonctionnement.<\/h3>\n
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Sachez quelles sont les limites du son ambiant. \u00c9vitez les sons distrayants.<\/h3>\n
5. Soyez soucieux des niveaux pendant l\u2019enregistrement ou le mixage d\u2019un son ambiant.<\/h3>\n
6. D\u00e9veloppez une passion pour les bons sons.<\/h3>\n
O\u00f9 puis-je avoir d\u2019autres renseignements sur le son ambiant?<\/h2>\nFowkes, Stuart, undated. The top 5 things you need to make a great field recording.<\/em>
\nhttp:\/\/citiesandmemory.com\/2014\/08\/top-5-things-need-make-great-field-recording<\/a>\n